汤晓丹人物介绍

汤晓丹 福建华安人。童年时侨居印度尼西亚 ，十岁随父回国。1928年在厦门集美 农林专科学校学习时，因参加学生运 动被开除学籍。后去上海，

1931年入 天一影片公司任布景师，次年任导演  先后导演戏曲片《白金龙》、故事片《飞絮》、《飘零》等。1934年后 在香港执导影片《翻天覆地》、《金 屋十二钗》等，揭露社会黑暗。抗日 战争爆发后，导演抗日影片《上海火 线后》、《小广东》、《民族的吼声 》等。香港沦陷后，拒绝日本占领军 合作拍片的要求，潜往重庆。抗日战 争胜利后回上海，拍摄了揭露国民党 腐败统治的《天堂春梦》等影片。建 国后入上海电影制片厂，相继导演反 映革命战争和人民解放军战斗生活的 影片《南征北战》、《渡江侦察记》 、《红日》、《南昌起义》等。其中 《渡江侦察记》于1957年获文化部19 49－1955年优秀影片一等奖，并获个 人一等奖。1979年导演的《傲蕾·一 兰》获文化部1979年优秀影片奖。19 83年导演传记片《廖仲恺》，真实地 展现了第一次国共合作时期的历史画 卷，成功地刻画了廖仲恺的银幕形象 ，1985年获第五届金鸡奖最佳导演奖 。为了追思悼念电影导演汤晓丹 ，特此建立网上纪念馆。  汤晓丹 - 创作风格

汤晓丹这样的性格，也使得汤 汤晓丹晓丹的电影艺术创作无往而不胜，因为他善于察纳方家意见，充分考虑上级、片商和观众的需求，在创作上从不自我膨胀、先己后人，因此他的影片总能在市场和票房上赢得成功。含蓄内敛，不事张扬的个性，甚至还渗透到汤晓丹刻画人物、营造氛围的电影声画技巧当中，使他善于用一种含蓄隽永、细致入微的精精致笔触，来触发人们微妙的心理律动。  
影片《天堂春梦》的男主人公是一位建筑工程师，抗战胜利之后，他随复员队伍回到上海，却无法像那些贪官一样拿金条去顶房子。一个修建安居广厦之人，到头来自己却居无定所，可见世事的悖谬与不公。这时，影片出现了这样一个细节：男主人公看到窗台上爬过一只蜗牛，不由得触景生情，联想到自己的悲哀处境：蜗牛尚能背负着自己的家，独步天下，而我们这些以建筑为生为业的人，何处才是我们的安身立命之所？  

汤晓丹 - 拍摄见长

建国以后，汤晓 汤晓丹丹素以拍摄军事题材影片见长，这位从未侧身行伍的布衣导演，却被人们冠以“银幕将军”的美誉。主要原因乃是由于汤晓丹尤其擅长刻画战争环境中的人情与人性，以人的情感和人的心灵柔化了战争的残酷和坚硬。50年代初，汤晓丹拍摄《渡江侦察记》的时候，军事题材有一条不成文的规定，就是不能向观众展示战争残酷的一面。但剧情中有一处情节，正要表现战士吴老贵为掩护战友而英勇牺牲场面。怎么办？汤晓丹并没有被难倒，他为人物精心配置了一个

重要道具——一只酒壶，在前面的剧情中做了充分的铺垫，不时让人物把酒壶拿出来嘬上两口。等到拍吴老贵牺牲的场面时，汤晓丹便拿这只酒壶来大做文章。我们在银幕上丝毫没有看到吴老贵中枪倒地的动作，但是我们看到那只酒壶被抛在了杂草丛里，瓶口张开，几滴残酒从中汩汩涌出。  这个镜头，用一种看似不经意的镜头语言，向观众传达出一种“物是人非”、“睹物思人”浓郁诗情。可谓不着痕迹，尽得风流的神来之笔。汤晓丹在不触犯战争片禁忌的前提下，含蓄地完成了对牺牲的情感渲染。这种以小见大的叙事手法，让《渡江侦察记》一片大获成功。据当时的统计，这部影片在全国上影周期长达半年之久，观众人数多达1733万人次，创下了1954年国产片的最高观影纪录。   

 汤晓丹 - 创作之路

1933年，身为天一影片公司布景师的汤晓丹，意外得到一次执导影片的机会，拍摄了自己的处女作《白金龙》。这一机缘看似偶然，实际上恰恰得益于汤晓丹避高趋下的谦和个性。《白金龙》原是一部由粤剧名家薛觉先与夫人唐雪卿合演的地方戏，因为广受观众欢迎，薛觉先便决定把它交由天一公司拍成电影。原计划由天一老板邵醉翁亲执导筒，没想到开拍之前却临时走马换将，将毫无电影拍摄经验的汤晓丹从幕后推向台前。个中原因，一来是因为汤晓丹是天一公司唯一会讲粤语的人，语言上的优势便于他把握 汤晓丹剧情脉络，与演员充分交流；二来，也是更为重要的理由，邵醉翁私下担心薛觉先性格耿介，不好合作。于是便把为人厚道、寡言不争的汤晓丹拉来顶缸，以求避开薛觉先的锋芒。  结果影片在南洋市场一炮打响，据说为天一公司挣到了一百万的票房。客观上讲，影片的成功应首先归功于原作扎实的观众基础，同名舞台剧早已在市场上经过千锤百炼，更加上薛觉先、唐雪卿等名伶加盟，影片大卖原也是水到渠成。 

1934年初，汤晓丹从天一公司手上接到影片《一个女明星》的拍摄任务。他看过剧本，并不喜欢，本想婉言谢绝，但考虑到“如果没有巧妙的借口，日后只能受老板的冷遇或赐予一双小鞋”，于是“迫于生活、迫于权势”也只好“硬着头皮答应下来”。为此，日后的汤晓丹还颇为感叹，觉得自己“没有沈西苓为了《女性的呐喊》宁可卷起铺盖离开天一那样的魄力”。  
汤晓丹之所以能历经千难万险始终屹立不倒，恰与他这种直而不挺，曲而不挠的性格大有关系。特别是解放以后，电影界政治气候始终阴晴不定，多少才华横溢的艺术家都难免折戟沉沙，在历次运动中断送了大好前程。而汤晓丹却能一一涉险过关，一路走到今天，不能不说是他性格的胜利。早在建国初期，汤晓丹参加了一个为旧上海电影工作者举办的学习班。在这个班上，他就曾暗下决心“绝不提出自己喜欢搞什么题材，只要组织交下的任务，我就兢兢业业去完成”。事实上正是如此，汤晓丹建国后的大部分作品，都是来自厂方分配的任务，而很少出自他的自主选择。  
即便如此，汤晓丹的创作生涯中依然风波不断。我粗粗统计了一下，仅从60年代中到80年代他退休这段时间，汤 晓丹已经开始着手创作，中途却不得不奉命放弃或停拍的影片就多达8部之多。比如说1980、1982年，汤晓丹因奉命拍摄《南昌起义》和《廖仲恺》，而不得不分别放弃了《肥水大战》和《望断天涯路》的筹备。后面1984年的《宋庆龄》，1986年的《末代皇帝》，1987年的《布衣老帅》，以及1988年的《官渡之战》等几部他想拍的影片，也因种种原因导致半途而废。  
汤晓丹的委曲求 汤晓丹全，隐忍谦让，又决不是毫无原则的软弱和妥协，在大是大非的问题上，汤晓丹从来都不含糊。正所谓“诸葛一生唯谨慎，吕端大事不糊涂”。1941年，香港沦入敌手，日本占领军曾经想利用他这个卖座的金牌导演，拍摄一部美化他们侵略行径的影片《香港攻略》。在此关头，汤晓丹就能坚守民族大义，绝不委身事敌，最后他不得不在朋友的帮助下化装潜回广州。1943年，汤晓丹在武汉“中制”落脚，厂方曾动员他加入国民党，以便他们从容调配，也遭汤晓丹婉言谢拒。这些事例充分说明，汤晓丹绝不是一个唯唯诺诺，只知一味逢迎，为偷生而苟且的碌碌之辈。相反，他对是非曲直、人心向北早有自己清晰的判断。   汤晓丹 - 人物影响

1910年农历2月22日，一个婴儿出生在福建省 漳州市 华安县 云山乡的一个山村。时光流转、逝者如斯。整整一个世纪之后，当年呱呱坠地的婴儿，如今已经走过漫漫人生征途，步入百岁高寿之年。这位人瑞，就是被人们誉为“金牌导演”和“银幕将军”的著名电影导演艺术家汤晓丹。  
中国有句古话，叫作“仁者寿，生理完也”，意思是说，只有那些心底善良、道德高尚的人，才具备长寿所需的身心条件，才能延年益寿，长命百岁。这句话就像在说汤晓丹，因为他正是这样一位宅心仁厚、有容乃大的世纪老人。  
老子 《道德经》中也有一句话，叫作“上善若水，在能处下……水善利万物而不争……夫唯不争，故天下莫能与之争”。这句话的意思是说，最高的“善”就像流水，养育了天地万物，却永远虚怀若谷 汤晓丹，避高趋下，不与万物争锋。正因为它与世无争，因此天下也就没有什么能与之抗衡。这句话也像是在说汤晓丹，因为汤晓丹正是这样一位高风亮节、与世无争的上善长者。 拍电影是一项团队合作，它有别于其它以个体为单位的艺术创作。从事个体创作的艺术家，个性可以张扬一些，自我一些，甚至乖戾一些、孤僻一些也不足为奇。有时这种个性不但不会妨碍创作，还可给创作带来源源不断的激情和灵感。可电影不同，电影要求它的参与者必须善于合作，善于协调矛盾，善于对话沟通，善于推己及人，善于换位思考。只有这样才能维持团队的凝聚，才能保证创作的完成。汤晓丹性格忠厚踏实，为人内敛谦和，似乎命中注定这一生就应该坐在导演椅上度过。 

 汤晓丹 - 个人经历

1928年，在厦门集美农林专科学校学习时，因参加学生运动被开除学籍。1910年2月22日出生，福建华安人。童年时侨居印度尼西亚，十岁随父回国。

1931年，加入天一影片公司任布景师。

1932年，开始任导演，拍摄了自己的处女作《白金龙》，影片在南洋市场一炮打响。

1937年，抗日战争爆发后，导演抗日影片《上海火线后》、《小广东》、《民族的吼声》等。香港沦陷后，拒绝日本占领军合作拍片的要求，潜往重庆。

1945年，抗日战争胜利后回到上海，拍摄了揭露国民党腐败统治的《天堂春梦》等影片。

建国后，加入入上海电影制片厂，相继导演反映革命战争和人民解放军战斗生活的影片《南征北战》、《渡江侦察记》、《红日》、《南昌起义》等。^[1]

2004年，第13届中国金鸡百花电影节上，年届95岁高龄的汤晓丹先生荣获中国电影家协会新设立的“中国电影终身成就奖”，成为获得该奖项的第一人。

2012年1月21日，汤晓丹在上海华东医院逝世，享年102岁。

1933年《飞絮》（与邵醉翁合作）
1934年《翻天覆地》
1933年《白金龙》
1934年《糊涂外交》
1936年《金屋十二钗》
1937年《时势造英雄花开富贵》

1952年《南征北战》（与成荫合作）
1954年《渡江侦察记》
1955年《怒海轻骑》（与王滨合作）
1956年《沙漠里的战斗》
1957年《不夜城》
1958年《卧龙湖》
1959年《钢铁世家》
1963年《红日》《水手长的故事》（与强明合作）
1975年《祖国啊，母亲》
1979年《傲蕾·一兰》（上下集）
1981年《南昌起义》
1983年《廖仲恺导演纪录片》
1960年《上海英雄交响曲》

汤晓丹的夫人蓝为洁女士是中国电影剪辑师，生于重庆。1944年，高中毕业后进重庆中国电影制片厂技术科。1946年，随厂迁回上海。1952年在上海翻译片组任剪辑。1957年，调江南电影制片厂。1984年退休后，至今参加了《徐悲鸿》、《传奇夫人》、《杨家将》等近千部集电视剧的剪辑指导工作。

她参加剪辑的影片中，《苦恼人的笑》、《南昌起义》获政府奖；《巴山夜雨》获政府奖和金鸡奖最佳影片、最佳导演奖；《城南旧事》获政府奖和金鸡奖最佳导演奖，并获最佳剪辑奖提名。《廖仲恺》获政府奖和金鸡奖最佳导演奖。 　　

汤晓丹的两个儿子汤沐海、汤沐黎是优秀的指挥家、画家。

蓝为洁与汤晓丹相濡以沫66年，感情醇厚。

晚年影视界活动　　汤晓丹的生命，无愧于中国电影。但是汤晓丹却认为，他的银色旅情中，都是众人出力才完成艰巨任务。让汤晓丹时时深深怀念的是与他长期以来合作的伙伴们。如果没有那么多演职员的鼎力相助，完成那些高质量的影片是不可能的。对他们，汤晓丹念念不忘。画家汤沐黎、指挥家 汤沐海，这两位公子，也是汤晓丹的骄傲。他们在国际的荣誉，使中国人的光荣簿里又增添了浓浓的两笔。汤晓丹常常思念身在海外的孩子们。 

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在2004年第13届中国金鸡百花电影节上，年届95岁高龄的著汤晓丹先生荣获中国电影家协会新设立的“中国电影终身成就奖”，成为获得该奖项的第一人。  
作为一名导演，汤晓丹是以自己的良知感召着大众，并以艺术的方式呼唤民心。三十年代，汤晓丹执导的《飞絮》获得成功后，他畅谈体会：“以正确的意识鼓励大众向合理的社会生活前进。”简单的一句话，渗透出一个电影人的责任。有人探究汤晓丹的成功，感觉正是他自觉和自愿地告别过去，从头学起，使他比别人更为顺利地完成心理转换，并更为迅速地适应了新的创作环境和新的创作方法。  
“电影是我的生命 汤晓丹，我爱我所选择的电影道路。”这是汤晓丹导演在电影道路上跋涉长达70年之后，说出的无悔心声，也是他作为一个电影人的真实写照。  
2004年9月，第24届金鸡奖评选揭晓。这届金鸡奖特为导演汤晓丹设终身成就奖。颁奖典礼上，大屏幕上再现了汤导的多部优秀作品，现场三千多名电影人和观众用掌声表达了对这位艺术家的敬重。蓝为洁代替丈夫领取奖杯时转述汤晓丹导演的话：“即使我以后不能做电影导演了，在摄影棚做个场工还是可以的。”  
2004，恰逢汤晓丹95岁，央视名牌栏目《电影传奇》特地为他送来花篮，上书“九五之尊伴中国电影百年，甲申殊荣属金鸡大奖首座”，道尽了汤晓丹对中国电影的巨大贡献。作为荣获“中国电影终身成就奖”的第一人，汤晓丹的名字将永远载入中国电影史册。  

 汤晓丹 - 名人风采

 
战争影片的拍摄，是由时势造成的。我在战争年代生活过，第二次世界大战的时候我在香港，看到很多外国战争影片，还有第二次世界大战的新闻片，又看到我们祖国内地描述中国抗日战争的影片，我很受感触，很激动。电影是我一生的生命，电影养育了我自己。  

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